Pour les nouveaux sauvages, film argentin féroce et jubilatoire, les distributeurs sont allés chercher la caution de son producteur Pedro Almodovar. Pourtant à bien y regarder, les influences revendiquées sont plutôt du côté de Dino Risi et de Steven Spielberg, deux tendances du cinéma qui pourtant s'opposent souvent aux yeux des cinéphiles.
Il y a trois ans, à Cannes, les festivaliers ont pu voir un film à sketchs. Il fallait revenir à plus de trente ans en arrière pour en retrouver un en compétition. C'était Le sens de la vie des Monty Python qui avait même obtenu le prix spécial du jury. En 2014, c'était Les nouveaux sauvages de Damian Szifron, film argentin qui a fait son entrée dans le top250 des votes sur IMDb. Il bénéficie du patronage de Pedro Almodovar qui intervient comme producteur.
C'est le réalisateur espagnol qui est d'ailleurs mis en avant sur les affiches françaises qui n'hésitent pas à reprendre en vignettes les personnages "au bord de la crise de nerf". En Argentine, pourtant, ce premier film s'est d'abord appuyé sur son casting local : Ricardo Darin (vu en France dans Entre ses yeux et les neuf reines), Leonardo Sbaraglia et Oscar Martinez.
Parmi les nombreux prix récoltés, c'est essentiellement sa nominations à l'Oscar du meilleur film étranger qui est mis en avant, négligeant souvent ses huit récompenses aux premios platino, cérémonie célébrant les meilleurs films latinos. Car à travers le monde, pour vendre ce film, il a fallu faire oublier son origine argentine. Et ce n'est pas si difficile car la société argentine est en tout point comparable à celle des pays occidentaux avec une population immigrée - blanche à 97% - à forte culture européenne. Et les problématiques exposées dans le film ressemblent à celles des sociétés urbaines modernes.
Il y a trois ans, à Cannes, les festivaliers ont pu voir un film à sketchs. Il fallait revenir à plus de trente ans en arrière pour en retrouver un en compétition. C'était Le sens de la vie des Monty Python qui avait même obtenu le prix spécial du jury. En 2014, c'était Les nouveaux sauvages de Damian Szifron, film argentin qui a fait son entrée dans le top250 des votes sur IMDb. Il bénéficie du patronage de Pedro Almodovar qui intervient comme producteur.
C'est le réalisateur espagnol qui est d'ailleurs mis en avant sur les affiches françaises qui n'hésitent pas à reprendre en vignettes les personnages "au bord de la crise de nerf". En Argentine, pourtant, ce premier film s'est d'abord appuyé sur son casting local : Ricardo Darin (vu en France dans Entre ses yeux et les neuf reines), Leonardo Sbaraglia et Oscar Martinez.
Parmi les nombreux prix récoltés, c'est essentiellement sa nominations à l'Oscar du meilleur film étranger qui est mis en avant, négligeant souvent ses huit récompenses aux premios platino, cérémonie célébrant les meilleurs films latinos. Car à travers le monde, pour vendre ce film, il a fallu faire oublier son origine argentine. Et ce n'est pas si difficile car la société argentine est en tout point comparable à celle des pays occidentaux avec une population immigrée - blanche à 97% - à forte culture européenne. Et les problématiques exposées dans le film ressemblent à celles des sociétés urbaines modernes.
Affiche argentine
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Affiche française
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Affiche espagnole
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Affiche américaine
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Le titre français fait tout de suite penser aux nouveaux monstres de Dino Risi [1]. Et ils sont nombreux parmi les critiques françaises ceux qui ont fait ce rapprochement : Le progres, Première, Les inrocks... Avec un humour noir réjouissant, le film est constitué de six segments indépendants mais qui montrent tous des individus normaux qui sous pression font preuve d'une certaine sauvagerie. Une façon pour le spectateur de se défouler par procuration face au stress quotidien.
Oui, il y a dans le film une certaine méchanceté des personnages, mais c'est passer à côté de son propos que de faire l'amalgame. Ici les personnages changent à cause de circonstances qu'ils n'arrivent plus à maitriser et on sent tous leurs efforts pour d'abord rester dans la civilité avant de basculer. Au contraire, les personnages de Dino Risi dans les nouveaux monstres sont foncièrement méchants et il n'y a pas vraiment de contextes spécifiques pour les excuser. Les héros argentins de Damian Szifron sont des victimes de la société alors que les monstres de Risi sont coupables sans circonstances atténuantes (on trouvera le segment "premiers soins" réalisé par Mario Monicelli ci-dessous pour s'en rendre compte si besoin). Personnellement, s'il le fallait, je trouve que la référence au cinéma des frères Coen aurait été plus judicieuse.
Oui, il y a dans le film une certaine méchanceté des personnages, mais c'est passer à côté de son propos que de faire l'amalgame. Ici les personnages changent à cause de circonstances qu'ils n'arrivent plus à maitriser et on sent tous leurs efforts pour d'abord rester dans la civilité avant de basculer. Au contraire, les personnages de Dino Risi dans les nouveaux monstres sont foncièrement méchants et il n'y a pas vraiment de contextes spécifiques pour les excuser. Les héros argentins de Damian Szifron sont des victimes de la société alors que les monstres de Risi sont coupables sans circonstances atténuantes (on trouvera le segment "premiers soins" réalisé par Mario Monicelli ci-dessous pour s'en rendre compte si besoin). Personnellement, s'il le fallait, je trouve que la référence au cinéma des frères Coen aurait été plus judicieuse.
Alors pourquoi les critiques ont-elles tant cherché à lier les deux films. D'abord parce qu'ils leur faut classer le film et que la catégorie film à sketches ne veut pas dire grand chose en soi puisque qu'elle ne précise que la forme, en l’occurrence la juxtaposition de films courts autour d'un thème commun. Cela n'oriente en rien le spectateur sur ce qu'il va trouver dans le film : il existe des films à sketches d'horreur (comme Creepshow), mettant en avant le fantastique (La quatrième dimension), le rire (Les infidèles) et même la comédie romantique (New-York, I love you) et le dessin-animé (Fantasia). Or, les nouveaux sauvages n'est pas si facile à positionner parce que ce n'est pas une vraie comédie avec des gags et on n'est pas vraiment dans un thriller classique même si tous les segments sont construits avec une tension dramatique autour d'un vrai suspens. Le lien avec les nouveaux monstres de Dino Risi est surtout générique car le ton est le même, celui de l'humour noir, un genre un peu particulier car il exige du spectateur un détachement par rapport à la diégèse et aux personnages. C'est contradictoire avec l'empathie dont fait preuve le spectateur lorsqu'il est totalement absorber dans un mouvement de projection pathétique. Ensuite, les critiques doivent replacer les films dans l'histoire du cinéma. C'est leur rôle d'observateurs éclairés qu'ils revendiquent pour se distinguer du spectateur lambda qui peut livrer sur le web son avis spontané. Les liens et les références sont alors l'un des objets centraux de l'analyse du critique. On en trouvera un bel exemple ici sur ce film justement.
Parmi ses références, le réalisateur cite, lui, volontiers Steven Spielberg pour ses Amazing stories produit pour la télévision. Mais Duel, que son père lui a montré enfant, est une inspiration évidente pour la mise en scène du segment "La loi du plus fort". "La traque impitoyable d'une voiture par un camion menaçant m'a clairement inspiré pour cette histoire" dit-il. L'extrait ci-dessous et ces quelques plans comparés parlent d'eux-mêmes.
Duel de Steven Spielberg
Duel de Steven Spielberg
Duel de Steven Spielberg
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Les nouveaux sauvages (segment : El más fuerte)
Les nouveaux sauvages (segment : El más fuerte)
Les nouveaux sauvages (segment : El más fuerte)
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A ce jeu, on pourrait trouver aussi que l'avion du premier segment fait référence à cet objet de fascination avoué du réalisateur américain (1941, La Mascotte, Empire du soleil, Always, ), que le second sketch sur la vengeance contre un mauvais homme rappelle le choix moral du héros de Munich, que celui sur "Bombita" évoque un père absent pour sa fille à cause de son travail, thème récurrent de l’œuvre spielbergienne. On va sûrement trop loin mais il est intéressant de pousser l'exercice pour voir que le jeu des références ne s'arrête qu'à l'imagination de celui qui y joue.
En revanche, il convient de noter que si la référence à Steven Spielberg n'est pas la première mise en avant par les critiques, c'est parce qu'un auteur d'un film argentin à 3 M$ n'apparait pas crédible pour être comparé au roi du blockbuster hollywoodien. Tout est histoire de référentiel puisque Duel de Steven Spielberg est un plus petit budget (450.000$ à l'époque, soit 2,6 M$ d'aujourd'hui) et que les nouveaux sauvages a été largement le plus gros succès argentin de 2014 (40% de plus de recette que son dauphin, la reine des neiges).
Un triomphe en Argentine, un succès en Espagne et un non-évènement partout ailleurs (326.000 entrées en France).
A la fin, c'est surtout un film de Damian Szifron, le réalisateur, le scénariste et le monteur du film. Un talent à suivre indéniablement. Trois ans après, on attend toujours le film suivant.
En revanche, il convient de noter que si la référence à Steven Spielberg n'est pas la première mise en avant par les critiques, c'est parce qu'un auteur d'un film argentin à 3 M$ n'apparait pas crédible pour être comparé au roi du blockbuster hollywoodien. Tout est histoire de référentiel puisque Duel de Steven Spielberg est un plus petit budget (450.000$ à l'époque, soit 2,6 M$ d'aujourd'hui) et que les nouveaux sauvages a été largement le plus gros succès argentin de 2014 (40% de plus de recette que son dauphin, la reine des neiges).
Un triomphe en Argentine, un succès en Espagne et un non-évènement partout ailleurs (326.000 entrées en France).
A la fin, c'est surtout un film de Damian Szifron, le réalisateur, le scénariste et le monteur du film. Un talent à suivre indéniablement. Trois ans après, on attend toujours le film suivant.
[1] Il est amusant de constater que la référence à l'espagnol Pedro Almodovar est moins mise en avant en Espagne et que celle à Dino Risi est absente de l'affiche italienne (similaire à l'affiche originale argentine, à part la couleur de fond changé en orange).
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