Le public n'a pas répondu en masse à la proposition de Jacques Audiard de suivre l'histoire de Dheepan. On ose à peine imaginer la carrière du film au box-office sans sa Palme d'or.
Avec 212.000 spectateurs en une semaine, le film de Jacques Audiard fait un score sympathique pour un film difficile, sans star et qui suit le destin d'un immigré Sri Lankais. Le bilan des films sociaux d'un Ken Loach n'est pas meilleur, même avec des héros occidentaux : Looking for Eric (170.000 entrées en une semaine), The navigators (70.000), My name is Joe (105.000)... Sa Palme d'or, Le vent se lève, avait tout de même été vu par 283.000 spectateurs lors des sept premiers jours d'exploitation pour un total de 907.000 entrées. Néanmoins Dheepan partait avec un avantage puisque Jacques Audiard était habitué à faire plus de 1,2 million, même avec Un prophète, sans star en tête d'affiche. La notoriété du réalisateur et sa récompense lui ont permis d'avoir une combinaison de 310 salles. C'est à la fois raisonnable et volontariste pour bien être présent dans les principales villes de France. Tous les films d'auteur n'ont pas cette chance.
Depuis dix ans, aucune Palme d'or d'un film étranger n'a réussi à dépasser le seuil du million de spectateur (le box-office complet depuis 1949 ici). Il en sera de même pour le "français" Dheepan alors que La vie d'Adèle (1.036.000) et Entre les Murs (1.612.000) avaient dépassé ce seuil. Mais Dheepan plait moins aux spectateurs que ses eux prédécesseurs cannois : sa note est de 6,9 contre respectivement 7,9 et 7,5 pour les deux autres Palme françaises récentes. Et surtout la dernière œuvre de Jacques Audiard stimule moins les spectateurs. Son héros Sri Lankais qui s'installe dans une cité sensible et qui reconstitue une famille de circonstance est bien différent des films français habituels (et tant mieux !). Les spectateurs qui viennent chercher évasion, divertissement ou spectacle savent qu'il y a bien mieux au cinéma dans le domaine. Il est donc difficile de créer du désir pour une grande partie du public. De plus, même si cette chronique sociale est édifiante, elle est aussi exigeante. De nombreux spectateurs qui ont envie de voir ce film qu'ils savent de bonne qualité, Palme d'or oblige, peinent donc à trouver la motivation de se déplacer.
Et pourtant, sans Palme d'or, le score du film aurait été bien plus faible. Lorsque des films aussi difficile (au sens commercial) que 4 mois, 3 semaines, 2 jours (Palme 2007 réalisé par le roumain Cristian Mungiu) ou Winter Sleep (Palme 2014 du turc Nuri Bilge Ceylan) font environ 350.000 entrées en fin de carrière, on peut crier que c'est faible pour une Palme d'Or, mais c'est sans doute au moins trois fois plus que ce qu'ils auraient fait sans la reconnaissance cannoise. Le précédent film de Nuri Bilge Ceylan, Il était une fois en Anatolie, qui avait reçu pourtant le Grand Prix du jury pour un sujet moins austère n'avait attiré que 137.000 spectateur en fin de carrière. Le film suivant de Cristian Mungiu, Les contes de l'âge d'or, n'a fait que 60.000 spectateurs.
Depuis dix ans, aucune Palme d'or d'un film étranger n'a réussi à dépasser le seuil du million de spectateur (le box-office complet depuis 1949 ici). Il en sera de même pour le "français" Dheepan alors que La vie d'Adèle (1.036.000) et Entre les Murs (1.612.000) avaient dépassé ce seuil. Mais Dheepan plait moins aux spectateurs que ses eux prédécesseurs cannois : sa note est de 6,9 contre respectivement 7,9 et 7,5 pour les deux autres Palme françaises récentes. Et surtout la dernière œuvre de Jacques Audiard stimule moins les spectateurs. Son héros Sri Lankais qui s'installe dans une cité sensible et qui reconstitue une famille de circonstance est bien différent des films français habituels (et tant mieux !). Les spectateurs qui viennent chercher évasion, divertissement ou spectacle savent qu'il y a bien mieux au cinéma dans le domaine. Il est donc difficile de créer du désir pour une grande partie du public. De plus, même si cette chronique sociale est édifiante, elle est aussi exigeante. De nombreux spectateurs qui ont envie de voir ce film qu'ils savent de bonne qualité, Palme d'or oblige, peinent donc à trouver la motivation de se déplacer.
Et pourtant, sans Palme d'or, le score du film aurait été bien plus faible. Lorsque des films aussi difficile (au sens commercial) que 4 mois, 3 semaines, 2 jours (Palme 2007 réalisé par le roumain Cristian Mungiu) ou Winter Sleep (Palme 2014 du turc Nuri Bilge Ceylan) font environ 350.000 entrées en fin de carrière, on peut crier que c'est faible pour une Palme d'Or, mais c'est sans doute au moins trois fois plus que ce qu'ils auraient fait sans la reconnaissance cannoise. Le précédent film de Nuri Bilge Ceylan, Il était une fois en Anatolie, qui avait reçu pourtant le Grand Prix du jury pour un sujet moins austère n'avait attiré que 137.000 spectateur en fin de carrière. Le film suivant de Cristian Mungiu, Les contes de l'âge d'or, n'a fait que 60.000 spectateurs.
Q Tarantino remet la Palme à N Ceylan L'effet cannois joue à plein lorsque la Palme d'Or est gagné par un film sur lequel un public plus large peut s'appuyer sur un critère d'expérience positif à ses yeux : une œuvre américaine, un acteur connu, un thème qu'il connait... Les films américains sont les grands gagnants car leur cinéma d'auteur est perçu comme nettement plus facilement accessible par le public français. Résultat, les plus gros succès publics sont tous américains depuis 50 ans : M.A.S.H. (3.647.000 entrées), Taxi Driver (2.754.000), Apocalypse now (4.537.000), Mission (2.511.000), Pulp fiction (2.865.000), Fahrenheint 9/11 (2.378.000). Aucune autre Palme n'a attiré plus de 2,1 millions de spectateurs. Tous ces films auraient sans doute fait plus d'un million d'entrées sans Palme d'or, mais l'effet dopant de Cannes a été quand même actif. A titre d'illustration, le film précédent Fahrenheint 9/11 de Michael Moore, Bowling for Columbine, avait attiré tout juste un million de spectateur.
Il faut donc du désir avant toute chose. Une Palme d'or agit principalement sur la motivation à déplacer le spectateur qui a du désir. Elle ne crée pas de miracle.
Il faut donc du désir avant toute chose. Une Palme d'or agit principalement sur la motivation à déplacer le spectateur qui a du désir. Elle ne crée pas de miracle.
Flux RSS
